我的曲艺生涯

□赵贵林

（上接159期）

四 曲艺不应有的状况

时至今日，看一下我们的舞台，让人有些遗憾，几十年前的许多曲艺形式都消声匿迹了。重庆历史上长期隶属四川，川剧以及巴蜀的各种曲艺形式都在民间广为流传。打围鼓、金钱板、莲花落、荷叶、清音、竹琴、盘子、车灯，以及后来流行对口词、四川方言朗颂等。可能，现在年轻人，不仅没有看到过好些曲艺，甚至连名称都没听说过。

这不是重庆的特有现象，全国曲艺界基本如此。因此，一些曲艺界人士，也曾大声疾呼，剖析当前曲艺面临的危机。不少人认为：中国曲艺自身的底气不足，面对强势的电视媒体，节节败退。甚至以为只有上电视才是成功，才能够赢得并普及广大观众，于是舍弃了自身的特点，向电视晚会的模式靠拢，磨损掉自己的特色。电视晚会的发展是时代的发展趋势，曲艺本身诸多的问题是它不能适应这种时代。

有的人认为，目前曲艺界存在的创演弊端，有三个方面：一是创演态度浮躁。当下市场经济的社会环境，一个快餐盛行的现代社会，正确的创演姿态或者说艺术追求的“名利观”，被简单肤浅的“为利而来”与“为利而往”所替代，极大地侵蚀和影响着曲艺的健康发展。二是艺术观念模糊。戏剧化(小品化)、歌舞化(伴舞化)和杂耍化(返祖化)成为曲艺界许多创演的现实迷茫。三是节目缺乏人文关怀。题材远离时代，思想肤浅蒙昧，主题模糊缺失，导向混乱错位。一位老曲艺人士说得好，现在曲艺不景气，不是艺术品种的衰落，而是从事这种艺术的人的衰落。要出人、出书、走正路。确实，曲艺要繁荣，一要有好作品，二要有好演员。要做到这两点，曲艺界自身要努力，另一方面，也需要政府的扶持。我们希望，曲艺这一品种，虽然要经过磨难和洗礼，但不能消亡，应该有光明复出的时候，因为，它毕竟是一种有自身特点的演出形式。  （完）